Les mathématiques des dommages auditifs que personne n'imprime sur la boîte

Pourquoi les chiffres sont contre-intuitifs

Le niveau de pression sonore est mesuré sur une échelle logarithmique, et l'exposition permise suit un taux d'échange : chaque augmentation de 3 dB divise par deux le temps d'exposition sans danger. Ce fait unique est ce qui rend les environnements de club dangereux d'une manière que les gens sous-estiment systématiquement.

Un set de six heures à des niveaux de club dépasse de nombreuses fois la dose permise d'une journée de travail. Les réglementations européennes sur le bruit au travail exigent une action à 80 dB(A) d'exposition quotidienne et imposent des limites à 87 dB(A) — des seuils qu'un DJ en activité dépasse en quelques minutes.

La musique comme source de perte auditive induite par le bruit

Ce que la recherche révèle chez les musiciens

Une revue systématique a documenté la perte auditive, les acouphènes, l'hyperacousie et la diplacusie chez les musiciens ^[2], et une revue positionne la musique spécifiquement comme une source unique de perte auditive induite par le bruit ^[4] — distincte du bruit industriel par son contenu spectral et par la manière dont les gens s'y exposent volontairement. Un aperçu de l'exposition à la musique et des troubles auditifs couvre le domaine de manière plus large ^[5].

Une méta-analyse sur la perte auditive induite par la musique chez les populations plus jeunes ^[3] est importante car les dommages qui s'accumulent dans la vingtaine sont ceux avec lesquels vous vivez dans la cinquantaine.

Les quatre choses qui vont mal

• Déplacement du seuil. Temporaire au début — la sensation de résonance après une nuit. Les déplacements temporaires répétés deviennent une perte permanente.
• Acouphènes. Bourdonnement persistant. La prévalence chez les musiciens est élevée ^[2], et il n'existe pas de remède fiable.
• Hyperacousie. Tolérance réduite aux niveaux sonores ordinaires. Peut mettre fin à une carrière pour certains, et est bien moins discutée que la surdité.
• Diplacusie. La même note entendue différemment dans chaque oreille. Pour quiconque dont le travail dépend de la tonalité, c'est catastrophique.

Que faire réellement

1. Portez des bouchons d'oreilles à atténuation plate pour musiciens à chaque set. Pas de bouchons en mousse, qui détruisent les aigus et vous obligent à les retirer. Voir protection auditive.
2. Obtenez un audiogramme de référence maintenant. Sans cela, vous ne pouvez pas détecter de changement, seulement des dommages éventuels.
3. Corrigez la boucle de monitoring. La plupart des expositions excessives proviennent de l'augmentation du moniteur de booth pour entendre au-dessus de la salle — voir monitoring.
4. Prenez du temps de récupération au calme. Le déplacement temporaire du seuil nécessite des heures de calme pour récupérer. Des nuits bruyantes consécutives ne le permettent pas.
5. Considérez la mesure comme gratuite. Un mètre SPL de téléphone est imprécis en termes absolus et parfaitement adéquat pour remarquer que le booth est à 105 dB.

Questions courantes